【环球时报特约记者 陶短房 金惠真】有盛行文明的第一天，就存在“偶像型文艺”。舞台上的偶像或演员，指虽然以从事文艺扮演为作业，但首要依托形象和魅力，经过与粉丝互动坚持和提高人气，以此作为首要生财之道的演员和文艺集体。怎么应对“偶像异化”，也便是最大程度操控其繁殖的副作用和不良社会影响，成为全球盛行文明工业面临的一道并不简单回答的题。

　　在欧美，波姬·小丝、“小甜甜”布兰妮等演芳华偶像剧出道的影星，以及贾斯汀·比伯这种“小鲜肉”型歌手，一般仅是在演艺风格和演艺生计中更多杰出形象、造型等方面，尚不足以构成独立的工业链。真实工业化的偶像演员，则是从日韩开端。二战后的日本，跟着电影、盛行乐和电视的兴起，呈现一些偏重“芳华人设”的明星组合，如“三人娘”（美空云雀、江利智惠美、雪村泉）、“火花三人娘”（中尾美枝、伊东由佳里、园真里三）等。上世纪六七十年代，乐队组合在日本风行一时，如闻名的“少年队”，其翻版“小虎队”在中国台湾及大陆众所周知。

　　第一个真实意义上的偶像集体，以及简直独立存在的偶像工业，标志是1985年出道的日本“小猫沙龙”。这一年，制作人秋元康依托日本富士电视台《傍晚喵喵》节目，创建一个簇新的演艺方式。这个集体由很多“心爱、亲热，但看上去不带任何明星气质的邻家少女”组成，首要演绎专属歌舞，不寻求扮演质量和艺术表现力，靠卖人设和互动圈粉，并从中拓宽各种有形无形的周边商场。因为偶像集体和所依托节目间的共存互利联系，节目团队及其所属电视台等组织也会卖力宣扬、推行偶像，构成连锁效应，小猫沙龙一炮走红。虽然小猫沙龙本体仅存活两年，台上一般也只要2至4人、至多10多人，但先后参加该团队的有50人以上，其间一些分团至今还在活动。

　　2005年，仍然是秋元康，以日本平成年代异军突起的“秋叶原文明”和“御宅族”为消费目标，推出被戏称“小猫沙龙2.0版”的AKB48。这个集体除了承继小猫沙龙的偶像元素外，还添加固定剧场化扮演——在秋叶原树立专门剧场，每天进行扮演、揭露分队和定时研修生选拔训练等新的偶像养成要素。依照秋元康的说法，主旨是打造并贩卖“能接触到的偶像”概念，经过让偶像与粉丝频频互动，让后者发生“咱们和偶像一起生长”的归属感，然后毫不勉强地继续消费。至今活泼的AKB48包含各分团一线人以上，算上被“天然筛选”退出者，总人数远超四位数，2013年3月创下“人数最多盛行组合”的吉尼斯国际纪录。现在日本简直一切偶像集体都有AKB48的血缘或影子，也是国际其他许多地方偶像演员/集体和偶像工业的模板。

　　韩国盛行文明的开展，也遭到日本及欧美的影响。上世纪90年代，韩国歌坛开端呈现嘻哈、舞曲、抒发歌谣等风格为主的组合与歌手，比方“徐太志与孩子们”组合将嘻哈音乐和舞曲引进韩国。上世纪90年代末，韩国推出以“小团队偶像”为特色的组合，如H.O.T、水晶男孩、G.O.D等。

　　与日本偶像集体主打邻家女孩、偏重“御宅族”之类的“秋叶原男性”不同，韩国组合从一开端就男女偏重，甚至男团多于女团。之所以如此，是韩国生意公司精准计算到很多有消费才能、较男性粉丝更具激动消费特质的女人，更简单被这种“互动性饭圈”牢牢确定。与日本偶像团队将固定舞台设为中心不同，韩国组合更热衷于开辟海外商场，海外表演和周边出售成为营销挣钱的重要途径，在2010年后扎堆搞起“全球巡演”。

　　2019年在韩国开端复兴并成为干流的Trot（韩国演歌）源自日本演歌，最早是在日本殖民统治朝鲜半岛时期流入韩国。跟着韩国经济开展以及韩国社会对日本的抵触心情反弹，Trot开端脱节本身的日本颜色，更多交融西方摇滚和盛行乐等元素，逐步成为韩国特有的民族歌曲。上世纪七八十年代，Trot曾是韩国乐坛干流歌风，其时的尖端歌手南珍、罗勋儿、周炫美、玄哲等人都深受群众追捧。韩国《文明日报》剖析称，Trot之所以现在回归干流，一是人们已对偶像组合为主的盛行音乐感到审美疲劳和厌恶，特别是一些选秀节目近年来不断爆出内幕，而Trot的呈现让观众重拾对过去盛行音乐的思念。二是韩国社会贫富差距日益严峻，人们心中的压抑心情无处开释，而Trot悠长悠扬的旋律和家喻户晓的歌词能治好人们的波折与忧伤。

　　“饭圈文明”起先为单纯地花钱买专辑给偶像歌手打榜、购买各种周边产品等合理消费，但后来极个别粉丝开端盯梢、打扰明星，并砸巨资给“爱豆”送宝贵礼物，已然超出正常追星领域，甚至被韩媒冠以“私生饭”的负面称谓。直到现在，“私生饭”现象依旧是韩国盛行文明中亟待解决的一大难题。2017年2月开端，韩国各大音乐网站撤销“午夜零点至次日正午12点单曲出售排行榜”的对外发布，以防止粉丝扎堆在深夜会集下载歌曲、刷榜单，以此为偶像造势和宣扬的行为。

　　在盛行文明的开展过程中，流水线式的偶像工业不免呈现诈骗式签约、高压式办理和满负荷作业等问题，合约压榨、职权打扰等习以为常。为保证关乎品牌效应的人设不破产，日韩演艺公司严格操控偶像演员的私生活、外交，甚至言谈举止。因为竞赛空前剧烈，加上工业链批量制作，不管日本式的“铁打营盘流水兵”——团队称号十几年不变但成员简直每场都变，仍是韩国式的“你方唱罢我上台”——组合稍有过气之嫌当即闭幕或移风易俗，其背面都是“一将功成万骨枯”，大多数偶像在出道后来去匆匆，时间短的演艺生计所获无几。近年来，日本特别韩国演员精力溃散甚至自杀的新闻层出不穷，这并非偶尔。

　　“偶像异化”甚至还繁殖一些社会问题。如日本近年来“中年御宅族痴迷偶像集体不再探望白叟”“年青粉丝甘愿追星而不肯面临本身情感问题”，韩国粉丝痴迷握手会耽搁学业和作业，以及对偶像成员进行打扰、“群追爱豆”影响公共秩序，导致“路人”无辜被连累等。由此可见，忽视偶像文明背面的实际商场甚至社会需求，并不实际。回来搜狐，检查更多